翁雨澄 肛交
五年前，电影《懦夫》以其私有的视角和深入的社会评述，狂揽朝上10亿好意思元的全球票房，并不测摘得威尼斯外洋电影节的最高荣誉——金狮奖，成为超等英豪电影改编中的一股清流。
这部电影重塑了不雅众对超英电影的期待，也在电影界留住了深入的钤记。
可跟着《懦夫2：双重妄思》的上映，不雅众将会发现，导演托德·菲利普斯似乎特意甩掉了首部中的一些获胜元素，带来一种全新的叙事作风。
01
在续融合，导演菲利普斯莫得络续沿用漫改超等英豪电影的惯例旅途。他赫然躲避了与浩荡的DC天地的径直研讨，莫得配置彩蛋来吊足不雅众胃口，而且简直隐去了扫数的血腥悍戾和暴力时势，转而深入挖掘变装 （亚瑟） 的神情层面。
通过监狱、法庭和歌舞等场景的轮换伸开，在视觉和心扉上给不雅众带来了新的体验，也借此探讨了“懦夫”这一变装的精神宇宙和社会身份的转化，将影片推向了一种极致的精神领悟。
很赫然，这种设施源于菲利普斯对于超等英豪电影系列生意化模式的批判。或者说，是他对于影片艺术性的坚执。
但也恰是这种叙事方式，让思络续寻求传统超英电影刺激的不雅众或是心爱发癫懦夫的不雅众感到生分、失望以至屈膝。
评分从8.7暴跌至5.9，但仔细思思《懦夫2》确凿有那么差吗？
不，它天然没那么差。
02
在《懦夫2》中，亚瑟·弗莱克 （华金·菲尼克斯 饰） 的双东说念主格主题依旧展现的相配精彩，依旧是影片中枢的标志和叙事驱能源。
影片借用了精神阻碍中的“共素性精神阻碍/妄思症”，探讨亚瑟的个体身份、自我与影子的深头绪关系——这种设定是全齐延续第一部的东说念主物设定，并在此基础上进一步探讨了亚瑟内心的扯破与对抗，也诠释注解加强了他与社会的冲破和矛盾。
在电影中，咱们不错看出亚瑟有两个东说念主格——敏锐单纯的“我”和阴毒癫狂的“我的影子”。在精神分析中可视为自我 （Ego） 和本我 （Id） 的体现。自我不绝试图在实际中寻找均衡，而本我则追求冲动答应，无视社会规范。
那么若何进展双重东说念主格？
导演菲利普斯借用了一转移画序幕精巧地揭示了这一神情动态。
动画开动时，亚瑟从豪车走出后，不雅众看到“我”和“影子”特意或然地纠缠在通盘。随后两者来到一间暗淡的房间里，他们又通盘老到魔术和懦夫上演。
在这里，“我”尝试着进行一些基本但顽劣的懦夫动作，而“我的影子”则在一旁讪笑并效法“我”的上演，并趁“我”不备把“我”锁进衣柜里，开动主导统统上演，通过一个连气儿性的走廊镜头，咱们不错看出其动作更果敢、更具扰乱性。
跟着动画的发展，“我的影子”在舞台上开动饰演“我”，此时的他不再罢黜任何剧本或说念德界限。
最终，在舞台上他向节目主执东说念主开枪，导致悲催的发生，并在警员来之前，嫁祸给了“我”。
“我”在替“我的影子”受罚被关进了神经医院。
这段动画既生动的展现出了亚瑟与懦夫“自我相识”纠缠与会通的关系，也成为了《懦夫2》的故事配景。
03
亚瑟天然是知说念我方有双重东说念主格，玛丽安娜·斯图尔特 （凯瑟琳·基纳 饰） 行动亚瑟的狡辩讼师，也将他的举止痛恨于一种被称为“解离性身份阻碍”的精神疾病。
这种病症不绝源于紧要的神情创伤，如童年期的苛虐，其中受害者为了走避无法承受的苦难，可能会创造出一个或多个备选东说念主格来保护我方。
在亚瑟的案例中，他的第二东说念主格“懦夫”充任了这种扎眼机制的变装，迎靠近胁迫或格外压力时，这个备选东说念主格经受结果，使亚瑟本东说念主从心扉上和神情上与其举止的径直恶果进犯。
但从法律和伦理的角度看，很多东说念主对此抱有质疑和怀疑的立场。
他们以为翁雨澄 肛交，尽管解离性身份阻碍可能导致个体在某些东说念主格气象下不全齐相识到我方的举止，但这并不一定意味着他们在法律上全齐莫得拖累。
公众对于亚瑟的犯科举止的反馈，额外是他枪杀电视节目主执东说念主这一转为被直播后 （《懦夫》剧情） ，反而激化了社会对他的狂热宝贵，使得一部分市民将他视为“不屈近况”的标志。
莉·奎左尔的出现 （Lady Gaga 饰） 更是深化了这种复杂性。
行动最狂热的援助者之一，她代表了那些被边际化、受压迫的群体中寻求极点设施抒发不悦的个体。她对亚瑟的宝贵不仅是对他个东说念主的援助，更可能是对一种更豪放的反叛精神的标志性招供。
这么的神情动态在精神分析的视角下，进展为一种“超等英热诚结”，即个体倾向于宝贵那些看似粗略颠覆近况、为我方发声的“救世主”式东说念主物。
04
为了逼出“懦夫东说念主格”，莉通过主管和谰言指导亚瑟更深地千里浸于懦夫东说念主格，以此行动一种走避实际的妙技。她先是利用亚瑟对被衔接和取舍的渴慕，让他驯顺她是独一简直了解他的东说念主。
这种关系名义上看似提供了援助，实质上却进一步加重了亚瑟的神情分裂，使他越来越无法差异自我与懦夫的界限，以至于他在法庭上就地除名了我方的讼师玛丽安娜，并让“懦夫东说念主格”取代她。
在精神分析中，此类举止被视为一种“共生关系” （symbiotic relationship） ，其中一方为了我方的需要或主见，不吝加重另一方的精神问题。
莉的举止固然一度让亚瑟感受到包摄和爱，但这是建设在对他疾病的利用之上的，她通过增强亚瑟的“懦夫”东说念主格来终了我方的方针，即极点主义的狂热分子对社会体制的抨击需要一种坚强的力量得以保管，懦夫就是这股力量。
是以，咱们看到开庭时，法庭外一群群身着懦夫服，画着懦夫脸，拿着“开释懦夫”写字牌，高喊着“懦夫无罪”的东说念主。
咱们也看到亚瑟在警车里对着窗外我方的“拥趸”大笑的方式，此时的他像极了哥谭市的“魁首”。
05
剧情的转化发生在他的旧交盖瑞·帕德斯出庭作证时对亚瑟的指证——“你是一个缓和的东说念主，在公司里惟有你不会讪笑我，我不知说念你为什么会变成这么？会变得让我如斯发怵？”
一语击穿了亚瑟柔嫩的内心，亚瑟被迫靠近我方的举止恶果，这种直面本身变化的进程促使他开动质疑我方过往的举止过甚背后的动机。
第二次休庭回到神经医院的他，因为在法庭上对狱警的怀念，让他受到了狱警的古怪侮辱，他早年在社会底层受到的辱没又再行上演。
这无疑是对他东说念主格的二次伤害，亦然对他内心宇宙的极大折磨。亚瑟曾是一个受害者，却在饰演懦夫后，安逸演变成我方一经最厌恶的加害者形象。
这种转化，实质上揭示了社会对待边际东说念主群的双重立场。亚瑟在未成为懦夫之前，就已是社会的受害者，他的行径，尽管极点，却是社会不公与漠视的势必居品。
当他化身懦夫，进行袭击时，社会又将他标签化为暴力的标志，忽视了形成这一切的根蒂原因。
不错说，亚瑟的履历恰是“东说念主吃东说念主”的社会的缩影。弱者被迫戴上了多样面具，以求糊口，而当这些面具最终变成了他们的真实模样时，社会又对他们的不端面容指指点点。
亚瑟的荒诞，不外是这个病态社会的症状，而非病根。
“是这个宇宙病了，可为什么吃药的却是我？”
事已至此，还有什么可说的？还有什么能作念的？
是以，在终末一次庭审亚瑟说：“从来齐莫得懦夫”，“我也无法成为你们心中的懦夫”。
这一刻，他甩掉了扫数的假面，他不再是世东说念主眼中阿谁戏谑人命、寻衅社会的懦夫，而是承认了我方曾犯下的罪恶，但愿用破裂来罢休这一切。
可当亚瑟摘底下具，莉和拥趸的反馈却是离开和指责。是的，一朝真实的、复杂的个体性表示，无法再用简便的标签界说时，社会便会感到失望以至背离。
这恰是当代社会的缅怀：只允许标签存在，不允许个体的真实存在。
06
陪审团一致以为亚瑟活该，就在定罪的已而，外面荒诞的懦夫们炸毁了法庭，旧秩序就此松手。
亚瑟回击着百死一世，城市的街头被戴着懦夫面具的东说念主群充斥，他们的狂欢隐敝了深层的气馁和芜杂。
潜逃的亚瑟最终在老屋子里与莉相遇，他慷慨喜跃地像个活泼的小孩通常，思要和莉共度一世时，可莉却狠狠地拒却了他，因为此时的亚瑟只是亚瑟，莉需要的从始至终只是懦夫，她爱的只是懦夫那张光鲜的面具背后的狂热与摆脱。
幻思中，她一枪下去是对亚瑟、懦夫和我方之间扳缠不清的关系的闭幕。
在法庭上，亚瑟亲手“杀死”了懦夫，在舞台上，莉亲手“杀死”了亚瑟。
亚瑟再次回到了神经医院，此时的他尝试着追思“自我”，但这里已被公众心境所收敛。
是以，影片的扫尾是苛刻的。
神经医院中的年青东说念主杀掉了亚瑟，袭取了懦夫“病态的笑”，预示着懦夫精神在这个荒诞的社会中又找到了新的宿主。
社会就是如斯，它从未从亚瑟的悲催中吸取劝诫，而是络续在这种扭曲的宝贵中寻找下一个“懦夫”。
这么的结局，并不是简直的摆脱或罢休，而是一种缅怀的新生——一个对于被误会的灵魂如安在束缚的错位中，络续承耐劳难的故事。
由上述，咱们不错看出，无论从剧情结构、叙事文本照旧主题立意，《懦夫2》依旧是一部值得细品的精彩之作。
天然，还有点睛之笔，对于歌舞元素的融入，亦然本片的一大看点。
07
无人不晓，歌舞片断是电影的一种艺术抒发阵势，映射到《懦夫2》中，固然歌舞出现的频率过多导致统统叙事节律出现赫然断层，但却好意思满契合了亚瑟内心宇宙的抒发，体现了他在实际和幻思之间的回击。
法国玄学家雅克·拉康的“标志界”宗旨不错匡助咱们更好地衔接这小数。
标志界代表着言语、法律和社会秩序的范畴，而亚 瑟通过歌舞来抒发的恰是他内心未被社会秩序或标志界所取舍的那部分。
他的歌舞片断标志着一种逃离实际的方式，是他内心苦难、无助与对爱的格外渴慕的具象化抒发。换句话说，亚瑟的举止不错被看作是对“缺失”的回复。
拉康以为东说念主类在言语中恒久无法全齐抒发我方的“真实需求”，因为言语只可部分传达盼愿。因此，亚瑟通过创造“懦夫”这一形象来填补他所感受到的雄壮空泛和缺失。
这种神情扎眼机制与他的东说念主格分裂症状相得益彰。
除了映射亚瑟的内心宇宙，歌舞元素的加入，也不错看作是导演菲利普斯在某种进程上进行了对主流叙事的拆解和民众审好意思的消解。
歌舞剧情的插入，固然在传统叙事结构中可能显得突兀和繁复，却为影片创造了一种私有的互文性，使不雅众不单是是被迫接受故事，而是被邀请参与到一个对于幻思与实际、自我与变装之间的神情游戏中。
这种配置不错被衔接为导演在挑战不雅众的期待和感知界限，借此呈现一个更为真实的东说念主性探索。
是以，《懦夫2》的故事逻辑并不简便，它一直在挑战传统电影的敷陈方式，转而通过变装难懂的内心戏，探讨了个体与社会、幻思与实际之间的复杂关系，为不雅众呈现一个不同寻常的故事宇宙。
片中，每个细节也齐经过了综合的打磨，从画面的构图到颜色的欺诈，齐体现了制作团队对艺术抒发的严谨立场和高妙工夫。
《懦夫2》在导演团队的用心制作下，依旧是一部视觉和心扉上齐极具冲击力的电影作品。
翁雨澄 肛交
